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备注：已完结
类型：恐怖片
主演：梅利莎·乔治 艾德·斯皮伊尔斯 伊默恩·沃克 盖瑞·马歇尔 Steph
语言：英语
年代：未知
简介：艾莉森（梅利莎·乔治 Melissa George 饰）是一名攀岩爱好者，一次位于苏格兰高地的攀岩活动中，她和他的四名队友在无意之中发现了一个秘密的地下室，在那里，关着一个年幼的塞尔维亚女孩。直觉告诉艾莉森事有蹊跷，正义感爆发的她决定和队友们一同解救这个被绑架的可怜女孩。 原来，女孩是东欧某黑道老大的女儿，两名不知天高地厚的绑匪劫持了她，希望得到巨额的赎金，如果这一行动失败，那等待着他们的只有死路一条。艾莉森一行人的行动触怒了绑匪，为了利益，也为了保命，在登山队和穷凶极恶的暴徒之间，一场惊心动魄的你追我逃展开了。而除了来自绑匪的威胁外，人性深处的黑暗和自私也张开了血盆大口，等着将他们吞噬。
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备注：已完结
类型：剧情片
主演：安德鲁·加菲尔德 大卫·莫瑞瑟 约翰·亨肖 安东尼·弗拉纳根 沃伦·克
导演：朱里安·杰拉德
语言：英语
年代：未知
简介：1974年的英国约克郡，时刻笼罩在一片氤氲雾气之中，空气中弥漫着哀愁和不祥的气息，接连数起儿童绑架案件让约克的气氛愈加压抑起来。年轻气盛的记者埃迪·丹福德（安德鲁·加菲尔德 Andrew Garfield 饰）对此极为关注，积极展开调查，甚至无暇顾及业已病危的父亲。然而随着调查的深入，他却发现这些并非简单的绑架案，设计政界的黑幕渐渐浮出水面，埃迪也不自觉地为层层危险所包围。浓浓黑雾，难以散去…… 本片改编自David Peace的四部悬疑小说（分别以年度为书名：1974、1977、1980、1983，合称Red Riding Quartet），由英国第4频道主持拍摄为三部影片，被称作“血色侦程三部曲”。
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备注：已完结
类型：战争片
主演：Stephan Hornung 克里斯蒂安·卡赫曼 Antanas S
语言：
年代：未知
简介：滚滚黑烟突然从德国柏林电视塔冲向蓝天，瞬间电视塔被熊熊烈火包围，坍塌、爆炸随处发生，塔内有近百人受bbb。摩天大厦中燃起熊熊大火，一些人被热浪抛出窗户，被困的人们不堪火烤而跳楼解脱，柏林消防队面对愈演愈烈的大火束手无策。在迅速蔓延的大火面前和救援措施受挫，被困生命面临生死紧急关头，消防队员汤姆决然提出一个大胆的设想：引爆二氧化碳罐，使其充斥整个塔楼以达到灭火的目的。然而，一场突如其来的变故让每个人都面临生死的残忍选择……火场英雄们将如何拯救这一百多位困在大火之中的宾客如何逃出生天呢？
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备注：已完结
类型：剧情片
主演：亚当·佐杜洛夫斯基 布朗提思·佐杜洛夫斯基 莱安德鲁·托布 帕梅拉·弗
导演：亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基
语言：其它
年代：未知
简介：本片是一部围绕智利裔墨西哥籍魔幻现实主义大师亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基的传记片。主要讲述其在早年的创作之路。在片中，亚历桑德罗还与很多国内年轻有才但还未成名的年轻人见面交谈。
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备注：已完结
类型：剧情片
主演：Heinrich Hargesheimer Carlheinz Har
语言：其它
年代：未知
简介：The subtitle of Jean-Marie Straub and Danièle Huillet’s first feature, from 1965, “Only Violence Helps Where Violence Reigns,” suggests the fierce political program evoked by their rigorous aesthetic. The pretext of the film, set in Cologne, is Heinrich Böll’s novel “Billiards at Half Past Nine,” which they strip down to a handful of stark events and film with a confrontational angularity akin to Bartók’s music that adorns the soundtrack. The subtlest of cues accompany the story’s complex flashbacks. The middle-aged Robert Fähmel tells a young hotel bellhop of persecutions under the Third Reich; his elderly father, Heinrich, an architect famed for a local abbey, recalls the militarism of the First World War, when his wife, Johanna, incurred trouble for insulting the Kaiser. A third-generation Fähmel is considering architecture, just as the exiled brother of Robert’s late wife, returns, only to be met by their former torturer, now a West German official taking part in a celebratory parade of war veterans. Straub and Huillet make the layers of history live in the present tense, which they judge severely. The tamped-down acting and the spare, tense visual rhetoric suggest a state of moral crisis as well as the response—as much in style as in substance—that it demands.
